Por mano propia

Ópera en nueve cuadros

Música: José Vítores / Libreto: Javier Andrade Córdova

 

Personajes:

Ana, joven rebelde – Soprano

Cracio, jefe supremo – Bajo-barítono

Paúl, joven rebelde, novio y compañero de Ana – Tenor

Tiresia, el símbolo del pasado – Mezzosoprano

Sanitario 1 – Tenor

Sanitario 2 – Barítono

Guardia 1 – Tenor

Guardia 2 – Barítono

Camarógrafo, otros guardias, ciudadanos de la calle, curiosos – Actores

 

CUADRO I.

Tiempo Presente

La plaza frente al hospital general

Una joven cubierta con aparejos de bioseguridad amenaza con suicidarse, en medio de ataques de tos, si antes no comparece ante ella Cracio, el jefe de estado. En estado delirante apunta una arma de fuego contra su sien. Esta situación ocurre en medio de las grandes celebraciones estatales por un aniversario más del régimen y se roba la atención de todos los medios que trasmiten el hecho en vivo por redes y televisión.

 

CUADRO II.

Retorno al pasado cercano

Una celda subterránea clandestina

Ana es torturada en un oscuro calabozo para que confiese los nombres de los cabecillas de la revuelta que incendia el país. Cracio, el jefe de estado, le da a entender que ha apresado ya a algunos, entre ellos a Paúl, el novio de Ana. Los jóvenes rebeldes, infectados mortalmente por un virus, se encontrarían custodiados en algún recinto del hospital general. Si Ana no cede, los abandonarían en algún descampado, para que terminen de morir dolorosamente como muchos otros y acaben luego en una fosa común. La joven, a pesar de su angustia, calla.

 

CUADRO III.

La misma celda en la noche

Ana tiene fiebre y delira. Paúl se le aparece en el sueño. Le recuerda sus orígenes comunes, el barrio del que salieron, sus luchas, y afirma que no importa lo que suceda, siempre seguirán juntos, ya que sus cuerpos se han alimentado uno del otro, convirtiéndose en uno solo. Ana confiesa su miedo e intenta comprender lo que Paúl quiere decirle, mientras su propia afección crece. Se hace evidente que también se ha infectado.

 

CUADRO IV.

Despacho gubernamental

Cracio lleva más de una década en el poder. Lo mantiene en base a sangre y fuego y con la complicidad de poderosos socios, con quienes negocia telefónicamente desde su despacho, en medio de acuerdos de intereses, chantajes y amenazas. Cracio les asegura que políticamente tiene todo bajo control. Sin embargo, en ese momento, llega un esbirro con noticias alarmantes: la gente se rebela en las calles de varias ciudades.

 

CUADRO V.

La misma celda en la madrugada

Ana sueña que Paúl está a punto de ser ajusticiado clandestinamente. Ella está presente en ese suplicio, pero, a pesar de su desesperación, no puede hacer nada para ayudarlo. En el sueño, Paúl, antes de morir, le pide a Ana que se salve, ella se niega a dejarlo ir. En ese instante, un guardia la despierta violentamente de su pesadilla para llevársela y desaparecerla. Ana se defiende con todas las fuerzas que aún le quedan, lo escupe y trata de agredirlo con sus dientes y uñas. En un momento en el que el guardia se descuida, asustado por la posibilidad de un mortal contagio, Ana lo desarma, y luego bajo amenazas, lo esposa a los barrotes. Con el arma y las vestimentas de bioseguridad que ha tomado del guardia, huye.

 

CUADRO VI.

Habitación de lujo

Cracio tiene una pesadilla. Su pasado le visita en forma de una anciana mujer, Tiresia, que viene a recriminarle su decadente transformación: una vez fue un joven político con ideales. Hoy se ha convertido en un vulgar tiranuelo. La anciana le advierte que ha sobrepasado ya el punto de no retorno y que solo le esperan tormentos. Cracio se despierta afiebrado y entra en pánico, pues cree haberse contagiado, en estado de aturdimiento ordena telefónicamente que continúen con las torturas a los rebeldes apresados y exige a sus esbirros resultados con respecto a la información sobre los hilos de la revuelta popular.

 

CUADRO VII.

Un vestíbulo del hospital general

Ana, encubierta por un traje de bioseguridad y con su arma, se ha abierto paso hasta el hospital general en busca de Paúl. Ha recorrido inútilmente habitaciones sumidas en el caos hasta llegar a un vestíbulo convertido en una bodega de fardos negros llenos de cadáveres. Desde un escondite, observa cómo unos sanitarios traen nuevas bolsas sin nombre y las abandonan en el lugar. Una vez sola, Ana se atreve angustiosamente a abrir esos fardos. Las imágenes a las que se enfrenta son las de rostros deformados, igualados en el rictus de una muerte dolorosa, que, sin embargo, anónimamente los hermana. A pesar de los esfuerzos, no encuentra a Paúl. Entonces, piensa en él y en las visitas que le hace en los sueños. Más allá de dónde esté su cuerpo, Ana presiente que tal vez Paúl ha cumplido su destino, pues ya es solamente "polvo mezclado en el polvo del pueblo" y yace en una fosa común. Ana comprende, entonces, que su propio destino será, hacer justicia con las últimas fuerzas que le quedan.

 

CUADRO VIII.

Un gran salón de fiestas

Luego de los actos oficiales, el régimen celebra ruidosamente un nuevo aniversario en una gran fiesta con invitados exclusivos, socios y allegados. En distintas pantallas, se reproducen fragmentos del discurso dado en la mañana por Cracio, a los cuales nadie presta atención en medio del bullicio y el baile. En el apogeo del festejo, Cracio se muestra desenfadado bajo los efectos de la droga y el alcohol. En un rincón del lugar, se le aparece el fantasma de Paúl, poco después escuchará la voz de Tiresia, que finalmente hace su entrada en el salón convertida en una diva pop que brinda un show a la delirante audiencia. El jefe de estado está cada vez más aturdido, pues reconoce en ella a la voz arcaica de su conciencia. En el clímax del festejo, las pantallas se ven invadidas por imágenes que llegan desde la explanada del Hospital General: una joven infectada amenaza con suicidarse si Cracio no comparece ante ella. Aupado por lo asistentes, que en su borrachera miran lo que ocurre como un divertimento, y consciente de que la inoportuna situación le brinda, no obstante, la posibilidad de limpiar su imagen manchada por la corrupción y la negligente indolencia ante la enfermedad y la muerte, Cracio anuncia, en medio de ruidos de aprobación, que acudirá a tranquilizar a la febril joven, asumiendo que no se trata más que de una sanitaria enferma que ha perdido los nervios.

 

CUADRO IX.

Retorno al presente de la obra

La plaza frente al hospital general

Cracio ha llegado al lugar vestido con aparejos de bioseguridad y ha ordenando que sus agentes de seguridad se mantengan a distancia, mientras él, acompañado solamente por un camarógrafo de televisión, que transmite toda la escena, se acerca a la joven. Ante la cámara, anuncia que los sueldos del personal médico no disminuirán, a pesar de la necesaria austeridad, y que el personal médico será el primero en recibir la nueva vacuna. Condescendiente, le pide a la joven que baje el arma y le asegura que él personalmente se encargará de su futuro.

Ana, por su parte, se dirige directamente a la cámara, como si hablara con Paúl, a quien agradece por los días felices y por haberle enseñado el camino de la resistencia. Luego, le habla a la gente que está mirando la transmisión y su discurso se transforma en una arenga: solo hay un camino para el hombre común: la lucha de todos los días para no dejarse arrebatar la dignidad. Acusa a Cracio de aprovecharse de la emergencia para asesinar a activistas, enriquecerse y continuar con la venta del país al mejor postor, mientras en la calle impera la muerte. Cracio sospecha ya de quién se trata, pero antes de que pueda hacer algo, Ana cambia la dirección del arma con la que apuntaba su sien y la dirige contra el jefe de estado. Despojándose de la mascarilla mientras afirma que solo la mano propia es capaz de hacer justicia, descarga los proyectiles sobre Cracio. Unas ráfagas de los agentes de seguridad acaban, a su vez, con el frágil cuerpo de Ana.